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[综合专区] 设计2012欧洲杯主赛场的建筑师

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发表于 2012-7-6 20:05:09 |显示全部楼层
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   德国建筑师曼哈德·冯·格康是设计2012欧洲杯揭幕赛场华沙国家体育场和决赛场地基辅奥林匹克体育场的建筑师事务所创始人。他设计过世界上换乘速度仅30秒的泰格尔机场,出自他手的柏林火车总站被誉为“世界上最美火车站”。

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gmp建筑师事务所创始人曼哈德·冯·格康,今年77岁,他是一位率真、直脾气的老人


观看2012欧洲杯转播的时候,镜头时而会给赛场一个特写镜头:乌克兰首府基辅的奥林匹克体育馆整个外立面被玻璃幕墙包裹,仿佛一个晶莹剔透的玻璃陈列柜;而华沙的国家体育馆,则在钢架结构的外墙立面上镶上波兰民族的红白两色大金属板,给人留下深刻的印象。
观众很难察觉到,华沙的国家体育场是在1955 年华沙起义的废墟上建造的,1988年陷入年久失修和被废弃的状态;而基辅的奥林匹克体育馆的历史,更可追溯到1923年乌克兰奥运会。而让两座拥有超过五十年历史的体育场焕发新颜的,正是世界顶尖建筑事务所gmp 创始人之一曼哈德·冯·格康((Meinhard von Gerkan)。gmp由冯·格康和他的合伙人福尔克温·玛格共同创办。
有趣的是,冯·格康本人并不热爱运动,他的家就在建筑事务所隔壁,每天步行上班只要5 分钟。接受《外滩画报》专访时,冯·格康这样说:“波兰有着沉重的历史,犹太人的城市和房屋在战争中完全被德军破坏,就好像魔咒阴魂不散。所以,我们团队的改建设计,不破坏任何的内部结构,而是采用合适的材料,用红色、白色两种代表波兰的色彩,来记录和平的人民生活和国家身份。”
最近,由冯·格康主导改造的华沙国家体育场赢得两项建筑大奖,即2012年世界体育场代表大会奖(World Stadium Congress Awards)中的最佳多功能体育场设计奖和最具创新科技运用奖。

体育场赛后大变身
2012年伦敦奥运强调“奥运遗产”的概念,首次引入“可拆卸场馆”的建筑理念,一旦奥运会结束,部分场馆会被拆除,主会场“伦敦碗”和游泳馆的大部分座位,也会移为他用。
冯·格康在评价他的英国同行扎哈·哈迪德的伦敦奥运游泳馆时这样说:“虽然给一个游泳池加上一对翅膀的理念显得哗众取宠,但奥运结束,翅膀里的5000 个座位可拆卸的理念,还是值得推广的。”
冯·格康对华沙和乌克兰的欧洲杯赛场做了详细的赛后考虑。在2012年欧洲杯结束后,乌克兰的体育场内将插入一条田径赛道,使场馆的功能更加完善。
而华沙体育场可以改造成多功能的场馆,其内部空间非常灵活,能够与体育设施分隔开来。考虑到这个体育场在比赛结束后并不经常被足球俱乐部所使用,冯·格康在为球员、媒体和观众设计的功能区域和设施之外,还设有办公室、会议厅、展览厅、餐厅和健身俱乐部,其中提供了4000平方米的商业中心区,设置了9800平方米的办公区和2500平方米的健身俱乐部,这些区域可实现灵活租赁,以确保在演唱会和体育赛事之间,还可举行定期的商业活动。
与扎哈·哈迪德在场馆造型上费尽心思不同,冯·格康主导改建的体育场,更在意它的实用功能。他们在改造中运用了一系列高科技,最突出的是看台和屋顶。看台利用预制混凝土系统,屋顶则利用钢缆构成一个网状,铺上薄膜后能够挡风遮雨。这道薄膜能够伸缩,可以根据天气条件来进行调节。
外围立面是电镀金属板,为内部提供隔热和保护。这些板材有的进行穿孔,因此从外面看部分是透明的,部分是不透明的,红白色的搭配彰显出波兰国旗的色彩,表现出波兰人民的国家荣誉感。

用图像语言描述城市
如今,中国已然成为外国建筑师实现梦想的试验地。一些建筑师跟随着库哈斯“朝东走”,更多建筑师则是跟随StiffRecords的那句口号:“我们来了,我们看见了,我们离开。”
1998年,冯·格康在北京设计了一所德国学校。从那时起,14年间,冯·格康和他的gmp建筑事务所已在中国完成了80多个大型建筑设计项目,其中最著名的包括去年5 月完成的中国国家博物馆改扩建项目。如今,gmp在汉堡总部的办公室里,拥有4名中国籍建筑师,而他在上海、北京等地成立的办公室,共有约160名员工,中国员工超过1/3。“如今,我把一半的精力都投到中国项目上。”他说。
这位率真的老人,在谈及他的同行设计的中国新地标时,毫无禁忌。去年,他在接受德国《明镜周刊》专访时, 评价库哈斯的CCTV大楼是“可怕的,不实用的,侮辱城市的,高傲自大的。这中间有中国的虚荣心,就是要比其他任何建筑都要体现先锋派特点。”记者让他评价雅克·赫尔佐格设计的鸟巢,他的回答是:“造型尚可,但并不环保,因为鸟巢的用钢量,是一般体育场的10倍。”
冯·格康1935年出生于拉脱维亚,他的父母死于二战,十岁时,被一对汉堡的夫妇收养。特殊的家庭背景让他对一个国家或者一座城市的特性异常敏感。
冯·格康说,gmp的设计理念,是通过简洁的设计,使设计作品在内容和时间上经得起考验。这正是中国需要的建筑。2007年他曾在接受《外滩画报》专访时表示:“建筑不是今天穿明天的时装。”如今,他依旧骄傲地认为,简洁明了对其来说是至高无上的准则:“我们代表了中国建筑的‘新简洁主义’。”
他无奈地表示,中国的各大城市已与纽约、东京越来越相似。“除北京之外,几乎所有大城市都是中心地带建密集的摩天大楼,呈现中心突起,周边平的状态。”
这个观点和2012年普利茨克奖得主、中国建筑师王澍的观点十分类似。5月底,在北京人民大会堂举办的“普利茨克建筑奖”颁奖礼上,王澍表示,在城市化压力下,中国新建筑出现“千城一面”的情况。
冯·格康认为德国人的思考方式、哲学理念讲究精确、目的性很强。而中国的文化、语言是图像化的,浪漫的,开放的,模糊的。在他看来,在中国设计项目,中德文化的差异碰撞产生的某种新的方式,将激发更大的创意空间。
冯·格康用浪漫化的图像语言,描述着他理想中中国城市应有的建筑。他设计的重庆大剧院,坐落在重庆朝天门对面,那里原先是一片老码头,与重庆市中心隔江相望,地势略高一些,整个建筑造型像一艘大船。在三峡工程之前,重庆是人们游览三峡的一处中转站。冯·格康也曾带着家人游览过。冯·格康说,将重庆大剧院设计成船的造型,就是希望它可以表示重庆处于长江江畔非常重要的位置。
尽管在中国的事业发展得顺风顺水,但德国媒体对他却并不友善。2004年,当他成为中国国家博物馆改建工程主设计师时,德国《世界报》写下这样的标题:汉堡建筑师参与改造新中国。当时,冯·格康想给这座老建筑装上现代化的铜顶,但当2011年博物馆建成,屋顶却没有了。
此后,《明镜周刊》记者质疑冯·格康,面对中国业主和德国业主“双重标准”,因为当年,冯·格康设计柏林主火车站时,德铁改变了他设计站台候车区玻璃屋顶的长度,结果冯·格康毅然起诉并且一审就获胜。
“如今我们不再有这种问题,中国业主从一开始就很相信我,给我最大的自由做想做的设计。”冯·格康对记者表示,“我依旧对设计中国地标建筑很感兴趣。”

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