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[综合专区] 妮可·基德曼---休眠天后的自我革命

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发表于 2012-6-23 15:41:26 |显示全部楼层

今年戛纳电影节最生猛的表演，无疑来自于妮可·基德曼。在《报童》中，她饰演一位粗鄙、没什么文化的荡妇，一幕撒尿戏引起了轩然大波；在《海明威和盖尔霍恩》中，她又摇身一变饰演起海明威的第三任妻子...

5月24日，妮可·基德曼身穿一件亮红色紧身连衣裙，衬着她金色的头发和白皙的皮肤，现身戛纳电影宫。她所到之处被摄影记者围得水泄不通。与那些戛纳新人表现出的兴奋与热情不同，第五次来戛纳的基德曼没有过多理会包围她的镜头和欢呼，匆匆走入新闻发布会现场。
当晚，在第65届戛纳电影节临近尾声之际，基德曼主演的《报童》给观众带来一剂感官上的猛料——可以说，今年戛纳最具争议的场景就出现在《报童》中。基德曼饰演一位南方的中年荡妇，皮肤黝黑，戴假睫毛，画浓眼线。这与现实中那个高雅的基德曼大相径庭。
基德曼今年44岁，却依然是镜头的宠儿——她高挑，端庄，优雅，透着一种“可远观而不可亵玩”的美。在《报童》的媒体拍摄环节，剧组收到了有史以来最长时间（16分钟）的起立鼓掌。这一幕令青年演员扎克·埃夫隆和导演李·丹尼尔斯两个大男人都禁不住流下热泪，基德曼却很平静。她能放开一切地表演，但对表演以外的东西——例如别人眼中光鲜亮丽的红毯和媒体的聚光灯，她却看得很淡。
“我会在孩子面前哭，和家人一起哭，他们才会让我流下眼泪。在外人面前，我不太会哭。到了现在这个阶段，我对所有这些光鲜的事都免疫了。”基德曼说。
在影片的首映红毯上，基德曼的歌星丈夫凯斯·厄本也前来助阵。两人携手相拥，甜蜜恩爱。“在家庭生活中，即使我表现得很情绪化，我也会觉得很安全。”基德曼说，“只要我和凯斯的感情关系稳固而坚强，我就能在外无所畏惧地表演，然后回到家的港湾。”

百无禁忌的表演
每一届戛纳，都有引起舆论喧哗的生猛电影和表演。2009年，拉斯·冯·提尔“臭名昭著”的《反基督徒》，和女主角夏洛特·甘斯布的极端表演，就曾引发过轩然大波。但谁也没想到，这次豁出去表演的，竟是好莱坞巨星妮可·基德曼。
《报童》改编自1995年彼得·德克斯特的同名悬疑小说，故事发生在1969年的佛罗里达。基德曼扮演一个头脑简单、打扮粗俗的“中年荡妇”夏洛特·布莱斯，她爱上了死囚维特（约翰·库萨克饰），与他几封信件往来之后，布莱斯为证明他的清白，找来当地报社的调查记者瓦德·詹姆斯（马修·麦康纳饰），希望能为他洗脱罪名。在这过程中，维特的弟弟杰克（扎克·埃夫隆饰）也对布莱斯产生了好感。
片中的基德曼粗放，撒泼，与维特在监狱里隔空工作；为了救被水母蛰伤的杰克，在他身上撒尿⋯⋯除此之外，影片还有不少血腥和暴力镜头，其百无禁忌的程度，令在场观众愕然。
当看完首映场的记者在戛纳发出第一波影评后，整个好莱坞被点燃了。一时间，有关“妮可·基德曼在扎克·埃夫隆身上撒尿”的话题充斥各大电影网站的首页，而基德曼的台词“如果非要有人在你身上撒尿，那个人必须是我”更是传遍twitter。由于截至发稿，影片在美国还未找到发行商，很多影迷抱怨现在只能空坐在电脑前，带着遐想等待影片上映。
与此同时，影片导演李·丹尼尔斯被推到了风口浪尖。这是丹尼尔斯的第三部剧情长片，也是他第一次入围戛纳主竞赛单元。此前，他曾因《真爱》一片获得多项奥斯卡提名，也入围同年戛纳的“一种关注”单元。在近日接受媒体采访时，他被无数次问到《报童》的拍摄细节，其中也不乏对影片的质疑。
李·丹尼尔斯解释道，基德曼是为了挽救在游泳时被水母蛰伤引起过敏的埃夫隆才这么做的。“拍摄起来很困难”，因为这一幕是真刀真枪拍出来的，并没有用道具。他告诉记者：“第一天，我们拍了基德曼和库萨克的床戏。第二天，我们拍了他们在监狱里那段隔空工作的戏。第三天，便是这场撒尿戏。”这头三天“高密度”的拍摄，令所有人大吃一惊。
丹尼尔斯坦承，拍完这一幕，自己也一度犹豫是否要把它放进电影，生怕对大银幕来说“太过头了”。但基德曼开玩笑表示抗议：“李，是你让我做的，如果你不把它剪进去，你就真是疯了。因为我做了这件事！我确实做了！”
发布会上，面对媒体的好奇和追问，基德曼表现得很平静。她举重若轻地说：“我想我必须投入到某个角色中。当我完全沉浸其中时，我不会出戏，也不会看到自己的影子。所以这些一点也不难拍。”
事实上，最初想要改编《报童》小说并拍成电影的不是李·丹尼尔斯，而是西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦。他已与作者彼得·德克斯特合作谋划剧本多年，但最终因档期太满放弃导演该片，并以挂名制片的方式参与了制作。不少影评人认为，阿莫多瓦细腻、暧昧、令人捉摸不定的叙事风格，似乎更适合这部充斥情色和暴力的电影。“而李·丹尼尔斯则把电影形式和风格处理得笨手笨脚。电影充斥了大量无意义的蒙太奇，过分依赖画外音。许多关键信息是口述而非描绘出来，削弱了对人物和情节的刻画。”《斯坦福日报》影评人米沙·史库玛如此评论。
《报童》是本届戛纳电影节上继列奥·卡拉克斯《神圣车行》后评价最两极分化的电影。影片首映一结束，场内有人欢呼，也有人喝倒彩。有不少外媒批评，本片主题其实只跟“性”和“种族”有关，“充斥着被压抑的同性恋欲、美国南部的奇怪腔调和变态的撒尿”。
也有人如《卫报》资深影评人彼得·布莱德肖站在了影片的一边。“电影融合了种族、性爱、新闻、出版及上世纪六十年代美国等元素，而《相助》永远做不到这么棒。”他认为，基德曼奉献了“继《不惜一切》后最精彩的表演”。

扮演玛莎·盖尔霍恩
事实上，除《报童》之外，妮可·基德曼还有另一部电影也入围了戛纳电影节。由HBO 出品、菲利普·考夫曼执导、克里夫·欧文与基德曼共同主演的《海明威和盖尔霍恩》，于5月26日晚在戛纳举行了特别展映。
在《海明威和盖尔霍恩》中，基德曼扮演海明威的第三任妻子、著名的战地记者玛莎·盖尔霍恩。这部电影从1936年他们相识讲起，时间线跨越了西班牙内战、俄国入侵芬兰、日军占领上海（陈冲也加盟本片出演宋美龄），直到1961年海明威自杀，重现了海明威与盖尔霍恩之间炽热而反复的恋情。他们1940年结婚，在欧洲蜜月旅行期间，海明威写出了他的名著《丧钟为谁而鸣》。
盖尔霍恩是当代历史上最著名的战地记者和作家，她是踏上许多战场的第一名女记者、是在写作上毫不逊色于海明威的作家、是在某些时刻比海明威更“男人”的女人。然而大多数人知道盖尔霍恩这个名字，还是因为“ 海明威第三任妻子”的头衔。
盖尔霍恩独特的人格魅力吸引了导演菲利普·考夫曼，而考夫曼的非凡才华则吸引了基德曼的加盟。这位美国最具欧洲气质的作者型导演历时八年多才完成剧本。在这之前，他改编了《不能承受的生命之轻》、《太空先锋》等重要文学作品，还拍摄了以文学史上重要作家如亨利·米勒、色情文学作家萨德为人物原型的电影《情迷六月花》和《鹅毛笔》。
考夫曼以往拍片不愿起用明星，全然不顾好莱坞几十年来形成的强大明星制，因为在他看来，明星百万富翁的生活和做派让他们难以摆脱金钱的气味，但基德曼还是向他表达了强烈的合作愿望。“我们在一个派对上见面，基德曼问我目前手头有什么工作，我把《海明威与盖尔霍恩》的计划告诉了她。两天后，基德曼打电话给我说，‘我看过剧本了，我一定要与你合作！’我都不知道她是怎么拿到剧本的，这本该是对外保密的。”考夫曼回忆道。
被打上“菲利普·考夫曼”标签的《海明威与盖尔霍恩》尤其注重刻画这两个传奇人物之间的爱和情欲。在盖尔霍恩之前，海明威已有两任妻子，但直到玛莎出现，海明威才觉得棋逢对手，也更激起了征服她的欲望。毕竟，海明威是个会为塑造硬汉形象而夸耀自己情欲的男人，他甚至还写过一首名为《致玛莎·盖尔霍恩的阴道》的诗。
在电影开头，盖尔霍恩曾自嘲道，“我说不定是五大洲里最差的床上伙伴”。但在那之后，两人之间不断燃起爱欲之火，而考夫曼也一幕幕不厌其烦地把它们拍了出来。片中，海明威和盖尔霍恩甚至有一段激情戏，发生在战火逼近、大楼摇晃、众人仓皇逃离之时。窗外硝烟弥漫，炮火轰鸣，而在屋内，两具肉体缠绵悱恻。在一轮轰炸过后，天花板上震落的碎屑落在他们赤裸的身体上。
“他们两人的关系中，性是一个关键要素，是她不屈从于海明威的一个象征标志。当盖尔霍恩说她不喜欢性爱时，她的意思是，她不是一个为了性而工作的人——海明威和她发生了关系，但这不代表征服了她。”基德曼说。她也不止一次问考夫曼，这些性爱场面真有必要吗？“我想确定导演不是为了赚人眼球而拍这些场面。这两个人之间真的存在激情，他们会在一栋楼即将倒塌的时候工作。”基德曼说。

把灵魂给了电影
《报童》与《海明威和盖尔霍恩》的两位女主角布莱斯和盖尔霍恩，乍一看是完全不同的两类人，但她们也有内在的共同点——都是性格顽强、全力以赴的性感尤物。在妮可·基德曼的演艺生涯中，这一类角色似乎也一直吸引着她，比如《时时刻刻》中的弗吉尼亚·伍尔夫、《冷山》中的士兵情人艾达、《澳洲乱世情》中的英国贵族美发师萨拉·阿什莉等等。其中，《时时刻刻》让基德曼摘得2003 年的奥斯卡影后头衔。
2008年以来，妮可·基德曼出演的影片屈指可数。自从两个女儿诞生以后，这位好莱坞最大牌的澳大利亚籍女星决定把更多时间放在桑迪·罗斯（4岁）、芬斯·玛格丽特（1岁半）和丈夫——澳大利亚乡村歌手基斯·厄本身上。在大女儿出生的同一年，她破例出演了好朋友巴兹·鲁赫曼的电影《澳大利亚》，又在2009年罗伯·马歇尔的音乐剧《九》里友情客串了一个配角。然后，她回到了每年一部电影的节奏，一直保持至今。“我觉得我是一个很会把握机会的人，但我的确‘休眠’了一段时间。”基德曼说“，一切发生在去年，我突然想跳起来说，‘好了！现在我想要做这些事，拍这些电影。’”
基德曼的“休眠”，与她持续下跌的票房号召力不无关系。2001年到2008年间，基德曼拍了17部电影，但自2003年获封影后的五年里，她主演的电影全部亏本，其中不乏与好莱坞一线男星搭档的商业片。西恩·潘、丹尼尔·克雷格、休·杰克曼、威尔·法瑞尔与她分别合作的动作片、魔幻片、史诗片、喜剧无一幸免。
在《福布斯》2008年的“好莱坞性价比最低明星”榜单中，基德曼排名垫底。据统计，片方每在基德曼身上花1 美元的薪水，只能获得1 美元的回报，而相比，马特·达蒙则有29美元的回报。去年的《福布斯》同榜单中，基德曼排名第十， “回报/投资比”为1:6.7。
著名影评人大卫·汤姆森认为：“基德曼在出演复杂的角色时往往呈现出最佳状态，而不是在出演那些主流类型片的时候。”他建议，年过40的基德曼应该少接商业片，多接独立影片。毕竟，好莱坞永远有青春美女涌现，和她们相比，基德曼的优势是实力和经验。
今年的戛纳电影节标志着基德曼的强势回归。很多人觉得，像基德曼这样的一线女星完全不必那么“拼命”，饰演类似夏洛特·布莱斯这样颠覆性的角色和充满性爱场面的电影。但基德曼似乎并没有想那么多，她只想更纯粹地做一名演员，而不是别人形容的“天后”。“我真想把‘天后’这个头衔扔掉。我觉得所谓‘ 天后’不会去尝试各不相同的角色，只会反复表演同一个角色，那就是她自己。”基德曼说。
基德曼在《报童》开拍前一天接到李·丹尼尔斯的电话和剧本，第二天早上便答应加入。她说，李·丹尼尔斯的创新和强烈的个人风格，是她愿意与他合作的原因；而决定加盟《海明威和盖尔霍恩》，除了欣赏考夫曼的个人魅力外，基德曼还想让两个女儿在将来看到自己扮演过像盖尔霍恩这样的“女性榜样”。“ 我非常想为新一代女孩演一些有意义的角色。”基德曼说。
基德曼觉得，在这些导演能掌控全局的独立电影中，她更能找到具有深度、多样化的角色。至于那些具有争议性的场景，“你唯一能做到这些的方法，就是把小心和谨慎扔到风中去。我们会彼此看着对方的眼睛，然后说‘，让我们开始吧。’”对此，李·丹尼尔斯也表示很感激：“妮可完完全全地跳人角色中，她把灵魂都给了电影。”

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